“守”中有“變”激活傳統曲藝

　　曲藝表演藝術家袁忠海在正定常山書會表演京東大鼓《送女上大學》。（本報資料片）河北日報記者 曹 錚攝

　　2月13日晚，著名京東大鼓表演藝術家袁忠海通過“石門曲藝”微信群給廣大曲藝從業者上了一堂公開課，講述《送女上大學》的演唱技巧。各地曲藝人在群裡踴躍提問，“課堂”互動氣氛熱烈。一堂線上課，折射出曲藝藝術在傳播途徑拓展上做出的積極努力。當下，隨著文化和娛樂日漸多元化，曾經是大眾娛樂主力軍的曲藝逐漸步入邊緣地帶，很多曲藝曲種因面臨創新乏力、人才短缺等問題而陷入生存困境。如何破解這些難題，讓傳統曲藝薪火相傳，成為業界關注的話題。

　　守住曲藝“活態”傳承發展根脈

　　曲藝通過“口語說唱”來敘述故事、塑造人物、表達思想感情、反映社會生活，是親近百姓的一種藝術形式，更是傳揚家國故事的優秀載體，在傳承和發展遇到挑戰的當下，曲藝如何煥發新活力？

　　去年9月，文化和旅游部出台《曲藝傳承發展計劃》，對曲藝門類非物質文化遺產的傳承與發展予以專項部署，明確提出，要堅持整體性保護的理念，從維護曲藝生態、培育曲藝受眾等方面促進這一活態遺產的可持續發展。有學者指出，作為表演藝術的曲藝保護若要“活態”傳承，必須要有日常演出。而日常的演出則以傳承人群為核心，同時要以舞台場所為載體、以觀眾群體為依托、以不斷推出優秀節目為重點。

　　我省曲藝界業內人士表示，隻有將《曲藝傳承發展計劃》落到實處，真正守住曲藝的根脈，才能對曲藝的傳承帶來良性影響，促進其可持續發展。

　　為了讓《曲藝傳承發展計劃》落地有聲，1月初，我省非遺曲藝傳承發展陣地——常山書會在正定揭牌。“河北省說書的藝人非常多，鞍山市曲藝團裡就有30多位說書演員來自河北。河北曲藝人才眾多，應該建立一個切磋技藝的平台。”參加揭牌儀式的中國曲藝家協會名譽主席、著名評書表演藝術家劉蘭芳表示，河北作為曲藝大省，需要更多平台，助力藝術家守住傳承發展根脈。

　　如今，每到周末，常山書會都會安排曲藝演出。京東大鼓、西河大鼓、相聲等節目輪番登台獻藝。“曲藝藝術各門類既有相似，又有差異，在這裡，大家可以通過跨界交流，尋找共通點，守住曲藝文化的根。”我省青年曲藝家、京東大鼓演員郝少寶說。

　　創新求變激發傳統曲藝活力

　　“新時代開啟了新的藝術模式，河北曲藝人要順應發展，利用自身優勢、社會優勢，從微小處一點一滴做起，創新求變，為河北曲藝事業的復興發展積累力量。”1月19日省曲協主辦的新文藝群體培訓班上，省曲藝家協會副主席兼秘書長袁冀民如是說。

　　深耕本土，才能汲取藝術養分﹔反映時代，才能獲得觀眾共鳴。近年來，隨著生活水平的提高、經濟社會的發展，農村題材、社會熱點、日常生活事件等為當代曲藝創作注入了生機。

　　“咱們玉珠辦事認真，從來不含糊，她是研究生畢業搞建筑，在新區規劃處業務最嫻熟……”西河大鼓演員王鳳仙創作演出的《天上掉下個好媳婦兒》，塑造了兩個奮斗在雄安新區建設一線的年輕人形象，體現普通工作者對雄安新區建設作出的努力和貢獻。該節目曾多次在雄安新區演出，受到觀眾的熱烈歡迎。王鳳仙認為，正是因為作品跟生活息息相關，極大地拉近了傳統曲藝與群眾的距離，才能夠受到老百姓的喜愛和點贊。

　　聚焦網絡新詞、展示城市變化……曲藝創作越來越關注現實，演員年輕化趨勢也逐漸明顯。原創新作品相聲《語言雜談》、評書《話說涿州》、樂亭大鼓《回報》等深受觀眾喜愛。與幾年前相比，我省曲藝傳承氛圍越來越好，人們逐漸看到了傳統曲藝傳承發展的新希望。

　　不斷進行著創新求變的不僅是作品，還有吸引年輕受眾參與的活動。2019年9月，張家口市首屆大學生曲藝大賽在河北建筑工程學院舉行。學生們的表演雖然有些青澀，但個個神採飛揚，包袱不斷，讓台下評委老師和同學們不時開懷大笑。這台以學子們為主角的大賽讓人看到曲藝新生力量的成長，也開啟了一條全新的曲藝發展之路，讓在校大學生感受曲藝的魅力，留下藝術的火種。

　　專業人才和年輕觀眾都需要重點培養

　　表演人才的流失、創作人才的斷檔，在很大程度上制約著曲藝藝術的傳承與發展。培養更多年輕的曲藝人才，成為重中之重。

　　“十個學曲藝的人，能有一兩個學創作就不錯了。”說起曲藝人才培養現狀，我省曲藝表演老藝術家常志對創作人才的匱乏憂心忡忡。曲藝創作人才尤其是劇本創作和音樂設計人才的培養，專業性很高，需要系統學習相關曲藝理論和歷史知識，進行必要的創作訓練和實踐。遺憾的是，如今的創作人員大多數是個人愛好或工作需要轉向而來，較少接受全面系統的專業培訓。

　　曲藝的傳承保護要想走向專業、深入，需要理論和人才培養機制的支撐。為此，2019年4月，由省文化和旅游廳主辦的2019年河北省曲藝非遺傳承人群研培班在河北藝術職業學院開班。為期一個月的培訓，著重從非遺保護、曲藝傳承、技藝提升等方面對學員進行了專業、系統培訓。

　　“一個藝術門類的歷久彌新，不僅需要好演員、好作品，還需要好觀眾。”袁冀民表示，近年來，石家庄、保定、張家口、滄州等地努力生長的曲藝小劇場吸引了相當數量的年輕觀眾。如今，文化消費市場日益活躍，觀眾的文化消費需求也在升級換代。在這個過程中，不應忽視了對年輕觀眾的培養。

　　“2015年1月，我們在滄州創辦天樂祥曲藝社。2016年又創辦天樂祥口才曲藝學校，目前已經跟滄州市的兩所學校進行合作，讓曲藝演員走進校園，教授孩子們曲藝表演。”滄州市曲藝家協會主席郎向陽說，通過走進校園的方式，讓孩子們從小培養對曲藝的興趣和愛好，既能夠擴大曲藝傳播，也有利於培養新生代觀眾。（記者曹錚 實習生臧雅皓）